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叠字诗词之美,荡气回肠

发布日期:2017年08月10日   文章来源:诗词文学   作者:佚名
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  叠字诗词

  叠字诗词是指诗词中的部分句子或全诗词各句都用叠字组成。所谓叠字,是指两个相同的字重叠而一个词,也称"重言词"。叠字的恰当运用,可以增加语言的音节美,增进情感的强度,民歌中用得最多。叠字诗词是由诗词叠词以展而来的一种杂体诗。

叠字诗词之美,荡气回肠

  《声声慢》

  宋·李清照

  寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚,

  乍暖还寒时候,最难将息。

  三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急!

  雁过也,正伤心、却是旧时相识。

  满满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘。

  梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴。

  这次第、怎一个愁字了得!

  女词人李清照的《声声慢》就连用十四个叠字:“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”。篇末又加四叠字:“梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。”成为填词中前无古人的创新,历来为词学家们所津津乐道。

  《叠字诗》

  唐·寒 山

  独坐常忽忽,情怀何悠悠。

  山腰云缦缦,谷口风飕飕。

  猿来树袅袅,鸟入林啾啾。

  时催鬓飒飒,岁尽老惆惆。

  寒山是唐代的诗僧,这首诗用八个叠词生动的写出了“贫士”的身境和心境。

  《鬓云松令·叠字词》

  清·吴承勋

  掩纹纱,开宝鼎。

  一树梧桐,一树梧桐影。

  络纬啼烟秋欲暝。

  翠玉楼前,翠玉楼前井。

  风衾寒,鸳帐冷。

  好梦无端,好梦无端醒。

  离别团圆今夜并。

  愁依阑干,愁依阑干等。

  这是极为精彩的一首叠字词。词的主题是思妇的秋怨,上片的时间是黄昏,下片的时间是夜晚。上片只写黄昏的景色,抒情主人公并没有出场,但她的孤单、寂寞、哀愁,尽在萧索的景色中。下片写思妇在梦中与丈夫团聚,好梦的来临没有先兆,好梦消散也无缘无故,她只能如往日一样,愁依阑干,苦苦等候。

  《书 怀》

  明·朱 权

  纷纷雨竹翠森森,点点风花落绿阴。

  贫恨苦吟穷寞寞,乱愁牵断梦沉沉。

  昏昏岭隔重重信,渺渺江如寸寸心。

  因有事情闲默默,我于疏拙老侵侵。

  “侵侵”的“侵”字左边部首应是“马”字旁,未找到故以“侵”代之,意为马奔驰的样子,比喻时间即逝。诗人为了取得音韵哀婉缠绵,在每一句都用了叠字,为了避免由此而产生的重复与拖沓,他细心地把叠字安排在句中不同的位置。

  《山海天·叠字诗》

  无名氏

  渺渺茫茫墨泼天,飘飘拂拂雨如烟。

  苍苍翠翠山遮寺,白白红红花满川。

  整整齐齐沙上雁,来来往往渡头船。

  行行坐坐看无尽,世世生生作语传。

  《醒世·叠字诗》

  无名氏

  急急忙忙苦追求,寒寒暧暧度春秋。

  朝朝暮暮营家计,昧昧昏昏白了头。

  是是非非何日了,烦烦恼恼几时休。

  明明白白一条路,千千万万不肯修。

  《宛转曲》

  唐·王建

  宛宛转转胜上纱,红红绿绿苑中花。纷纷泊泊夜飞鸦,寂寂寞寞离人家。

  《宛转曲》又名《字字双》,仍然采用传统的宫怨题材,描写一位宫中女子在外界景物的触发下,刹那间引起的感情波澜和心绪变态。

  王建的《宫词》素以工丽著称,这首词也是如此。“宛宛转转”、“红红绿绿”、“纷纷泊泊”、“寂寂寞寞”,四个叠词的连用,既增加了音调的和谐,又对仗工稳,辞情相称。美人与红花绿树相映成趣,景物的设置和人物的安排也颇具匠心,这都体现了工丽的特色。然而更为明显的是词中表现手法的婉转,主要体现在三个方面。一是布景的婉转,春景的艳丽和夜景的萧条变化明显,反差强烈。二是表情的婉转,女子的心情前显欢悦,后显惆怅,其中的变化又衔接得极其自然。三是含蕴的婉转,词的主旨不特别说出,而留给了读者悠然不尽的回味。

  《宛转曲》中说婉转,这正是词区别于诗的一个显著特点,也是这首词最主要的艺术特色。

  《天净沙 即事》

  元·乔吉

  莺莺燕燕春春,

  花花柳柳真真。事事风风韵韵,

  娇娇嫩嫩,

  停停当当人人。

  真真,画中美女的名字。唐代进士赵颜得一美女图,画工告诉他,这一女子名叫真真,如果昼夜呼喊她的名字,一百天后她就会出现。赵颜听从了此言,后来果真女子走出,与赵颜结合,生一子。但赵颜听谗言说这女子是妖怪,就想杀掉她。于是真真携子重回到画上。这里用以形容女子如仙女真真一样美丽动人。这首曲子赞美女子的容貌,描写爱情的和谐美满。前两句用春天的莺燕双双飞舞,花柳摇曳多姿来形容两情相悦和女子的美好。后三句写这个女子言谈举止事事都很有风度和韵致,又娇美年轻,一切都恰到好处,是个无可挑剔的美人。这首曲子通首叠字,音韵优美,一气贯注。

  《菩萨蛮 叠字词》

  唐·无名氏·

  霏霏点点回塘雨,双双只只鸳鸯语。

  灼灼野花香,依依金柳黄。盈盈江上女,两两溪边舞。

  皎皎绮罗光,轻轻云粉妆。

  这首词选自《敦煌曲子词》。词的上片写春天细雨中的池塘,下片写江边的舞女。运用类叠的修辞方式发展到极至,即全词均是叠字的情形,这难免给人以文字游戏的感觉,但在这游戏的背后,仍然可以看出作者的独居匠心。

  《西江月》

  明·马钰

  物物般般认认,常常战战兢兢。

  心心念念恐沉沉,得得来来损损。日日清清净净,时时湛湛澄澄。

  惺惺洒洒这灵灵,灿灿辉辉永永。

  《叠字诗》无名氏

  今古人生有几何,繁华耀眼烟云过。

  追官逐利马蹄疾,得得得得得得得。

  古时有位才高八斗,学富五车的能人因看不惯官场上勾心斗角、尔虞我诈,而不愿为官,朝廷多次征召,他就是不应,无奈朝廷又特派高官亲自登门邀请,他还是不改其志,口吟了这首叠字诗委婉回绝,诗中连用七个得字,从字面看是模拟马蹄声响,实际是表明自己不愿追名逐利,欲过淡泊宁静生活的理想。

  《叠字诗》清·纪晓岚

  鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅,一鹅一鹅又一鹅。

  食尽皇家千钟粟,凤凰何少尔何多?

  传说乾隆有一次召集群臣来为他的“百鹅图”题诗,以此比试谁的学问高。大臣们对著“百鹅图”面面相觑,都不敢争先动笔,只见大学士纪晓岚从容走向前来,翰墨一挥便题诗一首。诗的前两句运用叠字,描写画中的鹅,生动形象,十分贴切。后两句是诗人的感歎,他明旨诘问,有可能寓意双关,以此影射那些位居显赫,享受厚禄却不学无术,无所作为的庸臣,如真是这样,可谓针砭入髓,入木三分。

  《寄韬光禅师》

  唐·白居易

  一山门作两山门,两寺原从一寺分。

  东涧水流西涧水,南山云起北山云

  前台花发后台见,上界钟清下界闻。

  遥想事师行道处,天香桂子落纷纷。

  这是一首古来传诵的佳作。宋代大诗人苏轼称赞这首诗为“连珠吟叠璧”,现代大学者钱钟书称赞“极七律当句对之妙”。

  《凤凰台上忆吹箫》

  清·贺双卿

  寸寸微云,丝丝残照,

  有无明灭难消。正断魂魂断,闪闪摇摇。 望望山山水水,人去去,隐隐迢迢。

  从今后,酸酸楚楚,只似今宵。

  青遥,问天不应,看小小双卿,袅袅无聊。更见谁谁见,谁痛花娇。

  谁望欢欢喜喜,偷素粉,写写描描。谁还管,生生世世,夜夜朝朝。

  《青青河畔草》

  无名氏

  青青河畔草,郁郁园中柳。

  盈盈楼上女,皎皎当窗牖。

  娥娥红粉妆,纤纤出素手。

  昔为倡家女,今为荡子妇。荡子行不归,空床难独守。

  《青青河畔草》是《古诗十九首》的第二首。这首诗连用六叠字,不落俗套,清新自然。六个叠词声、形、两方面的结合,在叠词的单调中赋予了一种丰富的错落变化。这单调中的变化,正入神地传达出了女主人公孤独而耀目的形象,寂寞而烦扰的心声。

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(责任编辑:浮点)

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